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戏说剧再度翻红,历史正剧何时能卷土重来?

日期:2019-12-24 来源: 评论:

[摘要]但好景不长,历史正剧很快就陷入到集体低迷的颓势当中。更让观众感到困惑的是,2013年虽有多部历史正剧集体上马,但最后却纷纷被都市剧、传奇古装剧斩于马下,播出效果明显不尽如人意。开年大戏《楚汉传奇》就遭遇了观众的集体吐槽,《赵氏孤儿案》收视不...……

但好景不长,历史正剧很快就陷入到集体低迷的颓势当中。更让观众感到困惑的是,2013年虽有多部历史正剧集体上马,但最后却纷纷被都市剧、传奇古装剧斩于马下,播出效果明显不尽如人意。

开年大戏《楚汉传奇》就遭遇了观众的集体吐槽,《赵氏孤儿案》收视不敌同期雷剧《百万新娘》。著名导演加金牌编剧,再辅以历史名人的传奇故事,以往所向披靡的历史正剧竟然失去了应有的效应。而《书圣王羲之》《北魏传奇》《忽必烈传奇》《大玉儿传奇》《帝国黄昏》等一系列历史正剧干脆在杀青后就被打入冷宫,有些至今尚未得到重见天日的机会。

事实上,历史正剧的退潮来得并不突然。曾经担任《雍正王朝》编剧主笔的刘和平,在2007年推出新作《大明王朝1566》后,其剧作收视率同样走低。而这一事件已经被视作历史正剧没落的开始。“这也是时势使然。”刘和平后来总结道,2007年该剧在湖南卫视首播,但播出时段安排在晚上10点后的非黄金档,直接导致了该剧的收视率一路走低。

不论是从哪个维度来看,历史正剧都在逐渐被越来越多的古装偶像、奇幻、仙侠剧取而代之。甚至在筛选演员方面,也从实力派戏骨变更为拥有着抠图演技般的人气偶像。最让观众失望的是,主打惨烈宫斗与玛丽苏情节的IP剧却成为播出平台争抢的对象。

近年来,虽然历史正剧越来越少,但无论是在B站还是豆瓣上,都能感受到年轻网友对历史正剧的喜爱。优质的剧集内容,具备打破人群壁垒的能力。即便是年轻观众,也并非一味地追求娱乐化内容,对真正有营养的知识型内容和具备思想深度的内容同样喜闻乐见。这一观点完全可以从《康熙王朝》、《雍正王朝》满屏的弹幕中得到印证。

不仅中国的历史正剧产量减少

韩剧中同样难觅踪影

曾经作为韩剧主要类型之一的历史正剧,也在过去几年中逐渐减少。目前,在韩国三大广播电视公司制作的主要剧集类型中,还是以当代题材的爱情剧与家庭剧为主。

曾有著名编剧崔皖奎表示,目前历史剧占比韩剧总量为10%-15%,而造成这一结果的主要原因,是因为韩国大部分广播公司的制作经费极其有限。不同于中国可以轻易建立起历朝历代的拍摄基地,在韩国这样的剧作往往会被冠以“铺张浪费”的名头。

据MBC部长金正镐介绍,MBC制作的家庭剧与爱情剧一般每集成本在1.5亿韩元(约合人民币120万元),一线演员每集的片酬大概在1500万韩元(约合人民币12万元),并在不断上涨。而历史题材剧的制作经费一般为家庭剧、爱情剧的1.5倍至2倍。

显而易见,拍摄历史剧的投入远远高于拍摄当代题材的爱情剧或家庭剧的投入,但在韩国的产出也就是广告费的收益上却相差无几。既然悬殊的投入得到的产出比区别不大,对于市场经济深入人心的韩国影视行业而言,与其耗费大量的物力财力去拍摄历史剧,还不如花更多的功夫继续深耕另外两种类型剧更为实在。

与之相比,国内历史正剧难觅踪影的主要原因除却经费的问题外,还可以归咎于市场的导向问题。在近几年的电视荧幕上,古装IP剧弥漫、视频网站崛起、网台并举的播出形式……诸多因素综合作用下的结果,都让剧集内容与剧集质量变得参差不齐。

所以每当满屏出现辨不出年代的架空人物、超出常理的怪力乱神时,大部分观众都在摇头拒绝,甚至不断地怀念过去的那些历史正剧。

2013年6月,由国家新闻出版广电总局出台的“限古令”,更是为古装剧的创作浇上了一盆冷水。按照规定,卫视黄金时段年度播出古装剧的总集数不得超过当年该卫视黄金时段所有播出剧目总集数的15%。按照估算,这直接导致了卫视对古装剧的播出承载量下降至一年两部左右的体量,本来就积压严重的历史正剧又不得不面临更为窘迫的播出环境。

在尊重历史的基础上提高精品意识

才是历史正剧的出路

2017年,历史正剧《大明王朝1566》经过修复与调整再次上线播出。与十年前首播时收视率低迷的惨状不同,该剧在优酷的播放量一路攀升,并被网友赞为“国产良心优质正剧”。不仅如此,一些影视类的行业大V也自发当起了“水军”,纷纷向粉丝安利这部“绝对不掺一滴水的剧作”。一时间,《大明王朝1566》这部历史正剧红遍微博、朋友圈,看过的网友都点赞,没看过的也都纷纷赶去围观。

事实证明,真正优质的历史正剧并非没有市场,如何在尊重历史的基础上提高自身的精品意识,才是历史正剧能否走出低迷困境的最佳出路。

从20世纪80年代至今,各式各样的历史正剧已经把有名的帝王将相拍了个遍,而这些帝王将相的史实结局又多为观众所知,所以很容易造成故事情节本身对观众缺乏吸引力的客观情况。

除了让剧作在台词、剧情、服化道的配合下成为精品外,面对日益激烈的市场竞争,历史正剧除了遵循一般的创作规律外,还应该在尊重史实和当下现实需求之间寻找一个最佳的平衡点,让历史正剧发挥其应有的审美价值和积极的社会功能,这也成为历史正剧走向复兴的另一推动力。

正剧虽然要求正,但并不意味着“刻板”。简单枯燥的诠释我们原本丰富复杂的历史,脸谱化的刻画历史人物,等于是人为抬高了接受程度的门槛。如果能在题材的挖掘上更加深入,拍摄的角度上更加新颖,情感的表达上更能引起共鸣,相信历史正剧也可以拥有一大批固定的受众群体。

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